El Periódico de Aragón Escenarios

Miércoles 10 Febrero 2010

El arquitecto Jacques Herzog, ayer, en la plaza Ariño, poco antes de impartir la conferencia.
Foto:SERVICIO ESPECIAL

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Jacques Herzog estaba siendo presentado por el decano del Colegio de Arquitectos de Aragón cuando unos jóvenes desplegaron una pancarta de papel ante la tarima con esta frase: Espacio Goya en los Alpes Suizos, durante unos 20 segundos. Y el arquitecto helvético, ganador del proyecto de ideas, sin inmutarse, dejó que prosiguiera el decano y, tras anunciar, en castellano, que abriría un coloquio al final mandó apagar "todas las luces".

Durante algo menos de una hora, valiéndose de una pantalla y un puntero de láser, Herzog desarrolló una demostración de que en su Espacio Goya, ideado con De Meurón y su equipo, "no empezamos desde una posición suiza que después trasladamos a cualquier otro espacio", sino que "queríamos que este espacio fuera único, que sólo pudiera estar aquí".

El hecho de que el arquitecto helvético hubiera llegado con un cuarto de hora de retraso a la conferencia ya indicaba un desmarque simbólico a nuestro favor frente a la puntualidad suiza. "Éste no es un gran proyecto --dijo--, pero sí uno de los más interesantes por su riqueza conceptual y uno de los más típicos de nuestra forma de trabajar". El equipo Herzog-de Meuron tiene como seña de identidad resolver airosamente espacios difíciles e implicarse en los proyectos.

Y ante un salón abarrotado en el sótano y la planta calle llena de personas siguiendo la traducción simultánea, Jacques Herzog desplegó su idea en Zaragoza: "Inventar algo que vaya más allá de la arquitectura, que se combine la arquitectura con el arte y que lo penetre, que no puedan desunirse con facilidad".

LAS OBRAS FORÁNEAS

El arquitecto mostró un mapa de España con puntos en los que Goya dejó obra in situ: "Queríamos que el museo Espacio Goya fuera único, que sólo pudiera estar aquí", pero que a la vez, explicó, "reuniera la obra que el pintor dejó fuera de Zaragoza". Ese concepto determinó que desarrollara la idea de salas ancla, para poder "experimentar físicamente la obra ausente".

De ahí, Herzog pasó a desarrollar las actuaciones en tres grupos: los patios, las salas ancla y lo que llamó "la gran escalera". Y respecto al patio de la Escuela de Artes indicó que se trata de vaciarlo de su ocupación por arquitectura, para crear un espacio público en el que puedan instalarse esculturas contemporáneas como las de los hermanos Chapmann sobre motivos de Goya, al estilo del patio abierto en Basilea con esculturas de Chillida, Rodín y otros. "Es una sala al aire libre para preparar al visitante", señaló.

En relación con las cuatro salas ancla el arquitecto se refirió a los espacios a transportar: una sección de la sala capitular de la Cartuja Aula Dei ; la estancia de la Quinta del Sordo, que ya no existe como edificio, y donde Goya realizó sus Pinturas Negras; la real Academia de San Fernando, y la ermita de san Antonio de la Florida. "Son ancla, porque enraizan un edificio", señaló.

"Hemos estudiado las salas para que haya una combinación de dos tipos de arquitectura, como ocurrió en la Mezquita de Córdoba cuando Carlos V penetró en ella". Y en la sala de la escuela de artes dispuesta para albergar San Antonio de la Florida (la del gran ventanal de la fachada y su cupulilla), Herzog señaló que se ha buscado "calidad estructural del espacio para transferirlo al plano de las Bellas Artes. Lo hemos unido a la fachada para que haya un contacto con la ciudad".

Y se hará notar que en el edificio "de repente, habrá un cambio; nada es mejor que una riqueza de espacio". En esos espacios, las obras de Goya dialogarán con las de otros artistas contemporáneos que le han glosado. "Será a la vez un espacio de Goya y un espacio de arte contemporáneo verdadero".

Habrá un salto de escala y de dimensión de la sala de san Antonio de la Florida, pensada de dentro afuera y utilizando diversos estilos históricos cuya mezcla se verá en la fachada. Del Aula Dei se ha seleccionado una parte para integrarla en el nuevo espacio. Respecto a la Gran Escalera, la señaló como "un gran elemento perforador", inspirado en arquitecturas históricas perforadas para construir luces y sombras, sin dejar de ser estructural.

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