FESTIVAL DE JAZZ DE ZARAGOZA

Recrear a Parker, sentir a Parker

El quinteto del saxofonista Perico Sambeat actuó en la tercera sesión del festival

Recrear a Parker, sentir a Parker

Recrear a Parker, sentir a Parker

Javier Losilla

Javier Losilla

En el 2009 Marcus Miller facturó en la sala Multiusos uno de los tributos más brillantes que se han visto y escuchado en el ya longevo Festival de Jazz de Zaragoza. Lo hizo a Miles Davis recreando uno de sus álbumes imprescindibles: ‘Tutu’. Hago este apunte histórico porque no siempre los homenajes y / o revisiones del conjunto de una obra ajena aporta matices destacables al original. No siempre, aunque sí en ocasiones.

El pasado domingo, en la tercera sesión del Festival, el quinteto del saxofonista Perico Sambeat (Voro García, trompeta; Albert Sanz, piano; Toño de Miguel, contrabajo, y Stephen Keogh batería) se metió en un florido jardín: recrear el concierto que en 1953 dieron en Toronto Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Bud Powell, Charles Mingus y Max Roach: ‘Jazz at Massey Hall’. Palabras mayores, o sea. Entenderán, pues, que Sambeat y sus colegas no sean tan insensatos como para emular a tan singular combo. Pero sí son lo suficientemente audaces y listos como para armar un concierto que no naufrague en tamaña empresa.

De la edición original (años después se hicieron reediciones a las que se añadieron más piezas) de ‘Jazz at Massey Hall’ el grupo tocó todas las composiciones salvo ‘Perdido’. Como contrapartida sumó al programa otras escrituras de Charlie Parker (de su nacimiento acaban de cumplirse 100 años) no interpretadas en ese concierto e incluso alguna procedente de las mencionadas reediciones. O sea, una oferta atractiva para celebrar a Parker y a sus no menos geniales compañeros.

Una propuesta desarrollada por un grupo de altura que llevó a su terreno gozosos artefactos sonoros. La excelente conjunción grupal fue un elemento destacado de la actuación, así como los diálogos entre músicos, especialmente entre Perico Sambeat y Voro García. El encaje instrumental, los ajustados y vibrantes solos, la fluidez de los desarrollos, el intercambio de fraseados, las adaptaciones de piezas que fueron grabadas en formatos más pequeños... Debo confesar que en algunos momentos tuve la sensación de que el virtuosismo ocultaba la emoción, pero fueron los menos.

Todo empezó con el dúo ‘Sure Thing’ (una composición de Bud Powell y Wee (de Gillespie) y siguió con otra pareja entrelazada ‘Hot Hands y A Night In Tunisia’. Llego después la balada ‘Embraceable You’ (con todo el grupo, no en trío como en la grabación original), ‘Segment’ (con la participación de la joven y notable trompetista oscense Milena Casado), ‘All The Things You Are’,‘ The Gypsy’ y ‘Salt Peanuts’. El cierre, ya en el bis, lo puso una vigorosa versión de ‘Dewey Square’ (pieza grabada por Parker a finales de los años 40) que también contó con la trompeta de Milena Casado.

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